WESTERN

Una partenza deliziosa e scoppiettante: piace il modo di Manuel Poirier di trattare tutti i personaggi con affetto, con un punto di vista esistenziale sereno, evitando la ricerca di colpe ed espiazioni. Ci si affeziona subito al rappresentante ingenuo ed impacciato del bravo Sergi Lopez, alla sua ragazza ridanciana, al mingherlino Sacha Bourdo, con cui nasce un'anomala amicizia virile. Purtroppo tutta la parte centrale, un "on the road" in Bretagna, è stiracchiata e vacua, improvvisata e senza filo. Sparisce la coerenza nel pennellare i caratteri (quello di Lopez cambia bruscamente, diventa un seduttore sicuro di sé che scimmiotta Depardieu), è grossolana la ricerca di un paradosso significante (uno su tutti: quello della ragazza che rifiuta Bourdo perché "Troppo bello per lei"), lo scambio di ruoli fra i due protagonisti (da sfigati a seduttori e viceversa) è un effetto senza capo né coda, i siparietti da comica muta (Stanlio e Ollio alle prese con la motosega) non fanno che incalzare un'eterogeneità poco produttiva. Le situazioni, di per se stesse, sono simpatiche: le due ragazze che condividono Lopez frustrando Bourdo, lo sfogo al matrimonio di quest'ultimo contro le donne, la trovata del sondaggio. È evidente che Poirier vuole parlare della perenne e deprimente ricerca dell'anima gemella e celebrare tutti gli "outsiders" di una Terra multietnica (i titoli di coda accostano ai nomi della troupe le bandiere delle nazionalità d'origine), ma le riflessioni sono tutte in ordine sparso. Se Poirier le avesse "montate" meglio, avrebbe, in parte, evitato le contestazioni al Premio della Giuria assegnatogli a Cannes. La dolce ironia della parte finale riconcilia con l'opera nel suo complesso: Bourdo e l'autarchica "sfornafigli", la tavolata di bastardi, and so on.