TULPAN

Tulpan, film di finzione del documentarista kazako Sergei Dvortsevoy, giunto in Italia sulla scia della vittoria di Un Certain Regard a Cannes 2008, presenta gli stessi pregi e difetti di ogni opera che vuole divulgare apertamente la condizione del proprio Paese: lo stimolo che arriva dall’approccio con uno sguardo peculiare, diverso da quello occidentale dominante, ma anche una forte inclinazione a dimostrare. La parabola del giovane Aso è quindi schematica: tornato dalla marina, il ragazzo si confronta con il dato atavico di provenienza, innesca l’ennesimo duello modernità-tradizione, segna la distanza delle nuove generazioni rispetto agli anziani, infine non si allontana dalla “famiglia-ventre”, ma sceglie di restare. In questa griglia il regista tenta la lettura particolare: punta sugli elementi atmosferici – soprattutto la tromba d’aria – come correlativo oggettivo dell’animo del protagonista (anch’esso travagliato: pronto a spazzare via le sue radici); inventa la figura della “donna invisibile”, una promessa sposa che si vedrà solo di spalle, aprendo a più interpretazioni: l’impossibilità oggettiva di soddisfare oggi un’etichetta antica, come il dovere del matrimonio, ma anche l’idealismo estremo e paradossale che costruisce quella visione: Aso corteggia una ragazza senza averla mai vista. Fra timbro comico e drammatico, con una certa predilezione per l’assurdo, il film gioca sul sicuro di un apparato simbolico a leggibilità immediata: il canto della bimba è la tradizione che si rinnova, la mancanza di cibo segnala un mondo in disfacimento. E soprattutto si impone la scena del parto dell’agnello: una sequenza ripetuta due volte con esiti diversi (la morte, la vita), che costituisce il centro strategico del film basato sull’accostamento uomo/animale. Le doglie della pecora sono, letteralmente, l’epifania di Aso rispetto al suo ruolo nel contesto kazako e l’ingresso in età adulta. Ma restano rare queste illuminazioni perché generalmente Tulpan vola più basso, spiega e puntualizza spesso con macchiette surgelate e sketch di dubbia fattura, vedi le battutacce proferite dall’amico scemo dai denti d’oro.