TRANSSIBERIAN

La spagnola Filmax, dopo il sorprendente L’Uomo senza Sonno, produce anche quest’opera del talentuoso Brad Anderson, invero (impegnato anche in sede di sceneggiatura) in tono minore, ovvero meno delirante o affidata a virtuosismi di regia: Anderson, questa volta, guarda ai thriller hitchcockiani (L’Altro Uomo, La Signora Scompare, da lui stesso citati), alla tensione psicologica, al senso di colpa della protagonista (torna il “delitto e castigo” del film citato). La prima parte, che descrive le coppie nell’approccio conoscitivo, è più convenzionale ma denota sempre l’intelligenza di un autore cui sfugge poco a livello di dettagli e che raramente si affida troppo ai canoni, fino a ribaltarli anche artificiosamente: ad esempio, ci fa credere a lungo che il personaggio di Eduardo Noriega abbia ucciso quello di Woody Harrelson, che sia cioè un tipo pericoloso su cui ruoterà l’eventuale svolta sanguinosa dell’intreccio. Invece, ridendo sotto i baffi come potrebbe fare un Hitchcock moderno, Anderson ribalta la situazione e trasforma nella villain di turno Emily Mortimer, in una scena in cui non uccide del tutto per legittima difesa. A seguire la parte che funziona meglio, quella thriller vera e propria: l’ansia di Jessie di essere scoperta fra decine di imprevisti e il gioco in difesa una volta che i (veri) cattivi gettano la maschera. È comunque anomala la chiusura in cui, dopo aver fatto passare l’inferno alla coppia americana, l’opera diventa indirettamente morale e trova il lieto fine solo quando l’equilibrio, dopo aver tolto ingiustamente una vita, è ristabilito. Contorno non da poco e altrettanto anomalo, l’ambientazione nel tratto ferroviario transiberiano (in realtà ricostruito in Lituania).