MUTE

Duncan Jones torna a un proprio soggetto originale (con cui avrebbe voluto esordire) dopo Moon, con la medesima collocazione temporale in un’opera, prodotta e distribuita da Netflix, dedicata al padre David (Bowie e la Berlino dove Duncan ha trascorso l’infanzia, Bowie e la ‘Heroes Symphony’ in colonna sonora). Previo Warcraft, limiti confermati: predilige ambientazioni fanta(o)scientifiche in cui disquisire sull’essere umano, è abbastanza dotato nella messinscena fra décor/movimenti/inquadrature ma, come narratore, è afono. In un’ottica di genere, inciampa nell’inverosimiglianza figlia di disattenzione o scarsa padronanza drammaturgica: nell’incipit, ad esempio, Naadirah più volte vorrebbe condividere con Leo un segreto importante ma, a seguire, nessuno (Jones compreso) se ne cura. Un nonsense strumentale alla traccia da “giallo” imbastita, poco originalmente, in noir futuribile da Blade Runner via Witness. La continuity arranca ancora (il proprietario del Club rivela a Cactus che Leo lo cerca: ma è stato steso prima che potesse saperlo) per arrivare all’ultimo passaggio dissennato, quando Duck opera/cura Leo senza motivo (soprattutto perché vuole ucciderlo), se non quello di esigere delle scuse per un omicidio che, fra l’altro, ha commesso lui stesso. In un’ottica più autorale: l’apologo sull’umano avrebbe funzionato se Jones avesse reso pregnante, e non effetto collaterale (delinquenti, pratiche sessuali) di un’indagine qualunque, la dissoluzione morale in contrasto con i principi amish del protagonista. Funzionano i pittoreschi/pulp personaggi di Paul Rudd (fenomenale nei panni di Cactus, folle carogna con lampi di affidabilità) e Justin Theroux abitanti, però, una traccia parallela avulsa, con differente registro ironico, fino alla felicemente crudele scena in cui il pedofilo costringe la vittima, con coltello conficcato in gola, a guardare il baby-monitor. È un altro film che, infine, si congiunge a quello primario (proverbio amish: “Per poter plasmare la sua gente, spesso Dio deve fonderla”) in modo lambiccato. Jones è muto in un universo come quello del protagonista (infatti il soggetto è, allegoricamente, semi-autobiografico), colmo di comandi vocali.