LA MASCHERA DI CERA (2005)

'La maschera di cera' si inserisce nel prolifico filone dei teenage horror che tanto imperversa sugli schermi in questi ultimi anni. Come tutti i prodotti del genere annovera una confezione impeccabile dal punto di vista tecnico: protagonisti giovani e accattivanti, fotografia perfetta, solida regia e messa in scena ricca di dettagli. La qualità della produzione questa volta è garantita dalla Dark Castle di Joel Silver e Robert Zemeckis, ormai con un buon numero di titoli horror alle spalle ('I 13 spettri', 'Nave fantasma', 'Gothika'). Il regista Jaume Collet-Serra fa parte invece della schiera dei giovani talenti emergenti che provengono dalla televisione e dai video-clip musicali. Il film è strutturato attorno all'ormai classica formula del gruppo di ragazzi variamente assortiti persi in un luogo isolato, e appartiene al sottofilone ambientato nella provincia americana caratterizzata dalla sopravvivenza di 'sacche di regressione bestiale e omicida'[1] ('Wrong turn', 'Non aprite quella porta', 'Cabin fever'). La storia come nella maggior parte di queste pellicole è trascurabile, anche se nel film di Serra c'è una certa attenzione ai dettagli e soprattutto alle scenografie. Ovviamente non c'è nulla di veramente originale nel racconto: dai redneck, ai dialoghi tra i ragazzi, fino alle vaghe motivazioni degli assassini. Per una volta però la storia regge fino alla fine, e riesce a tenere desta l'attenzione al di là delle scene gore grazie a una serie di buone invenzioni scenografiche. In particolare il villaggio di Ambrose è stato ricostruito come un immenso luna park della tradizione horror, dove ogni ambiente rappresenta una sequenza ricca di citazioni: la chiesa con le mummie di Norman Bates, il cinema che proietta Che fine ha fatto Baby Jane?, il camping nel bosco di Venerdì 13, e ovviamente il museo delle cere con le persone pietrificate come negli omonimi film di Whale e André de Toth. Quest'ultimo è il vero protagonista della messa in scena, con un finale pirotecnico visivamente straordinario. Gli effetti speciali sono nella media del filone, quindi soddisfacenti, le invenzioni figurative non mancano: come la macchina che trasforma le persone ancora vive in statue di cera. Per il resto siamo ancora fermi nei dintorni dell'horror citazionista senza uno stile autonomo, pensato a tavolino, in cui domina il binomio sesso-morte e l'orrore si nasconde a due passi dalla normalità quotidiana. I film si rivolge apertamente al pubblico dei giovanissimi, senza troppe pretese, con un occhio ai pop-corn e l'altro allo schermo. Non ha la perfezione tecnica di Alta tensione, o l'originalità di Cabin fever, ma si colloca dignitosamente nella scia aperta dai recenti remake degli horror del passato: la discesa negli inferi ha un suo fascino figurativo, il ritmo è sempre buono, e il finale è all'altezza delle aspettative.