FYNBOS

Da un regista pubblicitario un possibile aggiornamento di L’avventura: il capolavoro di Antonioni, titolo fondativo del cinema moderno, è il referente primario (nonostante il regista citi Spielberg e il cinema americano degli anni 70) di un’opera che riflette sul rapporto tra l’uomo e la propria identità (non a caso il film comincia con un personaggio che si libera dei propri documenti e dei propri averi de poche), qui metonimia e crisi di una precisa società: quella sudafricana bianca, benestante, satura e pronta al collasso, capitalista e colonialista, che Fynbos tortura ricercando l’indeterminato, lavorando sull’indefinito, aprendosi a fobie che non sono nominabili, ma sono un vago altro, un vago altrove che colpevolmente non conoscono. La signora scompare, l’assenza rivela. Un giallo, assorbito dal paesaggio. Questione di stile: inquadrature geometriche che attentano all’antropocentrismo, quadri eccentrici e durate non finalistiche, sguardi che tentano di trasformare l’ambiente in luogo mentale. un sound design raffinato, tagliente. Il fulcro è lo spazio tra il corpo e la scena, la distanza tra gli uomini, l’assurdità della sovrastruttura che li lega, di un reale che si schianta contro il vero del contesto architettonico, naturale e all’uomo non può che lasciare l’enigma. Non a caso il titolo si riferisce al paesaggio: fynbos, wikipedia dixit, è la vegetazione arbustiva che popola una piccola striscia costiera della Provincia del Capo Occidentale in Sudafrica.