CANIBAL

Controllata combinazione tra elementi horror, impronta thriller ed evoluzione mélo, Caníbal si sviluppa concatenando progressivamente le tre componenti: nella prima parte sono le valenze orrorifiche (l’attività predatoria del sarto antropofago) a prevalere, nella seconda s’impongono le dinamiche investigative (la ricerca della donna scomparsa) e nella terza, infine, a impadronirsi del film sono i risvolti sentimentali (la relazione amorosa tra Carlos e Nina, sorella della ragazza precedentemente uccisa). Nonostante l’evidenza di tale eterogeneità, la successione delle tre matrici si articola senza rigidità o strappi, i passaggi da un registro all’altro producendosi gradualmente e per rimandi interni, con la comparsa di Nina ad assicurare la tenuta complessiva. Intelaiata su una drammaturgia laconica/antiesplicativa e sorretta da una fitta trama di impliciti, la basicità dello schema narrativo (il mostro che s’innamora) non precipita in calchi cinematografici risaputi o accattivanti, articolandosi al contrario su uno sguardo distaccato che inibisce l’empatia con Carlos (Antonio de la Torre) e scongiura la rappresentazione oleografica dello spazio andaluso (discorso che vale tanto per le sequenze girate a Granada quanto per quelle ambientate in montagna). Tutt’altro che accomodante - sia detto in positivo, ovviamente - il quarto d’ora iniziale, privo di dialoghi e giocato su inaspettati scarti visivi che turbano la qualificazione oggettiva/soggettiva dello sguardo, stabilendo fin dal prologo un’atmosfera alienata e raggelante.