BINGUAN

Esercizio di scrittura in cui i diversi blocchi narrativi e le loro diramazioni vengono proposti, lungo l’intero arco del film, per frammenti, l’opera è un congegno in cui le rispondenze della storia emergono gradualmente, in cui il quadro esatto degli avvenimenti, di cui è teatro uno sperduto villaggio cinese, si chiarisce soltanto nel finale. La struttura viene utilizzata per creare ambiguità (chi finge, chi dice il vero) e per tendere trabocchetti allo spettatore: i segreti e le bugie sono la materia che plasma gli sviluppi.
Così, capitolo per capitolo (tre: Gravidanza, Segreti, La bara), il puzzle si ricompone, i vari punti di vista da cui dipartono i fili del racconto tendono a convergere in una sequela di agnizioni: a quel punto le coincidenze si rivelano tali, gli inganni pure, le responsabilità di ciascuno vengono a galla, in luce rimanendo la cattiva coscienza di ciascun personaggio.
Forse non tutto è orchestrato perfettamente, forse il regista pretende un po’ troppo dalla struttura mentre la scrittura un po’ si ingolfa, ma i difetti vengono riscattati dall’ingegnosità dell’intrico mentre a farla da padrone è un umorismo nero da commedia britannica (quella bara che è sintesi simbolica del senso di colpa di un’intera comunità e destinazione ultima della strutturata narrazione) che culmina in una scena smaccatamente comica.