BIANCA

Uno dei risultati più alti nella filmografia di Moretti, ancora nei panni dell’alter ego Michele Apicella, ancora pervaso da un’insostenibile, paradossale male di vivere, ancora feroce fustigatore sociale: qui passa in rassegna, con il consueto, amaro sarcasmo ai limiti del surreale, l’istituzione Scuola (la “Marylin Monroe” è ricolma di totem della cultura di massa, fra Jerry Lewis e Dean Martin, Dino Zoff e Mick Jagger), gli insegnanti (tipi frustrati ed egocentrici che finiscono col parlare agli alunni solo di sé) e l’insegnamento (improduttivo, informativo e non formativo), i rapporti di coppia sempre più fragili. Il suo dramma umano, insolitamente coerente ed omogeneo nonostante l’assemblaggio di scenette/gag (merito di Sandro Petraglia alla sceneggiatura), è incentrato sulla solitudine masochista, sulla figura di un uomo (arricchita di autobiografismo) cinico e sardonico alla Woody Allen, che teme a tal punto la vita nei suoi calcoli probabilistici (da buon insegnante di matematica qual è) da rifuggire i rapporti e la felicità, rifugiandosi in passive manie schizofreniche e voyeuristiche (La Finestra sul Cortile) che gli permettono di vivere quella altrui, nascondendosi dietro ai feticismi (le scarpe, soprattutto) e ad un manicheismo intransigente in nome dell’Amore per sempre. Michele è vigliacco come pochi quando deve decidere se passare o meno da osservatore/giudice degli altri a comune osservato e giudicato, quando rinuncia all’amore per non mettersi in gioco, per non soffrire (splendida la parodia della gelosia). Spassosa e al contempo dolorosa, l’opera lascia con un sentire ambiguo, indeciso fra tenerezza e pateticità, perdono e condanna: aperto è anche il finale dell’intreccio “giallo” (un mea-culpa o un suicidio?). Moretti sa come stuzzicare e divertire con fisime e manie esasperate (quanto comuni), si prende e ci prende in giro ma lascia davvero l’amaro in bocca, riconducendo tutto il nostro vivere a patologia, a incomunicabilità, a spreco di risorse e beatitudine. Dando la colpa solo a noi stessi. Indimenticabili la scena in cui affoga la mancanza d’affetto e il nervosismo in un enorme barattolo di Nutella e la battuta sulla torta “Sacher Torte” (“Non ha mai assaggiato la Sacher Torte? Vabbè, continuiamo cosi… Facciamoci del male.”), che darà il nome alla sua casa di produzione. Immancabile partita a calcio e intuibile il perché non ha amato Henry Pioggia di Sangue: è questo, secondo lui, il vero film su di un serial killer, per quanto privo di violenza fisica.