A DONNE CON GLI AMICI

Esordio di Adrian Lyne, eccellenza della pubblicità che s’era, da poco, trasferito a Los Angeles: già cavalca, prima di Flashdance, le musiche di Giorgio Moroder ma ancora non sa quanto le sue opere successive, di grande successo presso il pubblico, saranno inesorabilmente osteggiate dalla critica, in nome della sua figuratività patinata, da spot appunto (facendo l’errore di associare l’alterazione di un’immagine, per renderla bella, alla sua manipolazione consumistica, rendendola di “plastica”) e dell’apprezzamento del pubblico, che non si perdona a nessuno (se non a Steven Spielberg). Pregiudizi che non tengono conto che, a differenza di tanti altri che, come lui, si sono fatti le ossa nella pubblicità, Lyne possedeva comunque doti di narratore notevoli, quel quid (la “mano”) che faceva la differenza nei diversi soggetti affrontati. Nei suoi film migliori, come in quest’opera tanto minore quanto apprezzabile, la tensione, le emozioni, la portata dei sentimenti descritti è all’ennesima potenza. Un azzeccato e coinvolgente ritratto al femminile della generazione giovanile anni ottanta, spregiudicata, “libera” ed esistenzialmente turbata: l’analisi sfiora la sociologia nel momento in cui suggerisce che il genere femminile, nel momento in cui si sta lentamente liberando dal giogo di aspettative e ruoli sociali prefissati, entra in un’area che diventa termine di paragone con quello maschile, da sempre più trattato dalla cinematografia. Le riflessioni sono profonde o, per lo meno, hanno l’apparenza veritiera, se non esclusivamente (e cinematograficamente) appassionante. Fra commedia e dramma, le interpreti si posizionano in ruoli-simbolo: la tradizionalista, la menefreghista, la matura, la pazzerella. Titolo italiano idiota e fuori luogo.