I PRIMI DELLA LISTA

Sospeso nel tempo ed epico nella narrazione (di un'epica volta in burla, minima ma potente, da commedia all'italiana), I primi della lista, esordio alla regia di Roan Johnson, non racconta propriamente la Storia dello Stato Italiano - che compare didascalizzata attraverso le immagini di repertorio solo nei titoli di testa - bensì dell’archetipo, della paranoia e del terrore che ha colpito anche gli ambienti di Sinistra durante gli anni di Piombo; un simbolo a discapito dell’Immagine evocata e inutilmente posticcia (Romanzo Criminale), un film-sensazione intimo e confidenziale a discapito della costrizione al sogno maldestramente utopico sulle note iniziali di Bella ciao, costruzione dei personaggi essenziale e sapientemente intelligente a discapito delle mitologie giovanili inutili quanto calligrafiche, delle fotografie ormai forzatamente ingiallite delle lotte proletarie, della piatta adesione agli eventi storici in forma paratelevisiva e della faciloneria del bozzetto. Un film che racconta di un limbo dove tutto è già accaduto (Piazza Fontana, la defenestrazione di Pinelli, le lotte armate contro i manifestanti) e tutto deve ancora accadere (il golpe-Borghese, il rapimento di Moro, la strage nella stazione di Bologna),  un limbo colmo di ambiguità, di non-detti e sospetti dove l’incertezza muta in movente radicale rendendosi fuga rocambolesca, non farsa né ironia volgare - assioma tipico della maggior parte del cinema italiano contemporaneo - bensì sguardo acuto su certi revival a tema politico volti in tema caustico (la contrapposizione tra fascisti cattivi e comunisti buoni, la propensione negli ambienti di sinistra a guardare quello che sta succedendo fuori dall’Italia e non saper sviscerare la situazione nella propria città) che hanno l’urgenza di una riflessione postuma.

Un hic et nunc privo di ritorni idealistici o stereotipi amorosi adolescenziali (Come te nessuno mai), dove l’Autentico non è escogitato (Mio fratello è figlio unico) - quindi ovviamente falsificato - ma messo in forma attraverso il ricordo del vero Lulli che aiuta Johnson nella sceneggiatura. I primi della lista ci parla del tempo trascorso attraverso una macchina da presa dai movimenti essenziali e calcolati, senza mai eccedere con il primo piano o con il dettaglio, che ci porta all’evidenza del fallimento di un’ideologia impetuosa ma purtroppo molto traballante: la presenza di Moro come Ministro degli Esteri, buffa quanto surreale, è infatti solo la prima avvisaglia di un sistema destinato a franare irrimediabilmente. La conclusione del film, sulle note di Quello che non ho di De André, per nulla dedita alla facile lacrima, è la sincera ammissione di un’impotenza generazionale vera quanto mai inguaribile.